一把好琴：我削，我慢慢地削，就这样削过三代百年

　　天山网讯（记者秦金俐 米海力·亚力昆摄影报道）送走一拨游客，艾尔肯·吐么尔坐下拿起一把没完工的热瓦普，开始往琴杆木槽里贴骨片。弯曲成蛇形的木槽宽两毫米左右，菱形的牦牛角和牛肋骨制成的黑白两色小骨片被涂上胶，在艾尔肯灵巧的手中蜿蜒而下。这是5月22日，记者在艾尔肯的民族乐器店内看到的情景。

　　乐器店开在乌鲁木齐市新疆大巴扎步行街上，每天吸引着众多游人，店内挂着的“新疆工艺美术大师”的牌匾，彰显着着店主的实力所在。这些乐器除了艾尔肯手工制作的外，大多来自疏附县吾库萨克镇托万克吾库萨克村，这是喀什地区著名的民族乐器村，也是艾尔肯的老家。

　　两天前，一位陕西客户第二次向艾尔肯预订了两万多元的乐器。艾尔肯并不着急赶工，他坚持做琴每年不超过50把，也从不对在乐器村的徒弟们提赶工的要求，“我只要求一点，每一把琴都要做到无可挑剔。买琴的人都爱琴，要对得起他们的热爱。”徒弟们制作的每一批琴，艾尔肯都会回家乡一把一把弹奏、测试，挑出满意的再上架销售。54岁的他一直秉承家族流传下来的认真做琴的理念。    

　　说起艾尔肯家族做乐器，这就要追溯到爷爷艾合买提——乐器村最早制作乐器的匠人。100多年前，一位流浪艺人来到村里，15岁的泥瓦匠艾合买提被流浪艺人的热瓦普琴声迷住了，虽然从没接触过乐器，但他凭着一双灵巧的手照着艺人手中热瓦普的样子画图、制作。

　　老艺人说，做出一把音色外貌俱佳的琴，最好用产自叶城县的桑木，艾合买提赶着毛驴车出发，饿了吃干馕，渴了饮河水，来回十天从叶城带回了一截桑木。一把好琴还要有一根笔直的琴杆，艾合买提将削下的木杆在水里浸泡了三天，取出来晾干又埋进土里，用石头压了足足一个月，琴杆才做好。他用小刀慢慢地削音箱，用最好的驴皮蒙面，最细的羊肠线做弦。花了数月，艾合买提做出的第一把琴以精致的外观和优美音色轰动了全村。从此，艾合买提以做琴为生。    

　　艾尔肯的父亲吾买尔从小看着父亲艾合买提做琴，3岁时就给父亲打下手，10岁时做出了人生第一把热瓦普，不到20岁成了师傅。吾买尔爱琢磨，20岁时琢磨出用骨片在琴身贴花纹，不仅使琴更加精美，也对琴身起到很好的保护作用。这种做法很快在村里的制琴艺人中流行起来。

　　经过一遍遍尝试才最终确定了骨片的选材。吾买尔发现，普通牛角切片时容易劈裂，牦牛角却能切得十分整齐，而且做成的黑色贴片不易干裂弯曲，为此，他专门多次到塔什库尔干塔吉克自治县采购牛角。他发现，做白色贴片的牛肋骨，要先用苏打水浸泡50天再晒三天才能去尽油脂。按照父亲传授的传统技术做琴身，用自己琢磨的方法装饰，吾买尔做的琴一度成了“高档货”的代名词。

　　父亲吾买尔做琴时的表情始终令他难忘。“他只要拿起桑木和小刀，任凭周围怎么吵闹始终一言不发，只专注手上的动作。”他说，父亲常说，乐器是有感情的，对它用不用心，它能感受到。    

　　艾尔肯5岁跟着父亲学做琴，在近半个世纪的制琴生涯中，随着时代进步，做琴的材料也越来越丰富，机器的使用让制作过程越来越简便，但艾尔肯却有一个执念：“做琴是一个感受的过程，制作中的每一步用手、用心感受了，才能判断出这把琴好不好。”

　　比起父辈，艾尔肯更喜欢不断挑战和突破。在2004年的乌洽会上，两把乐器惊艳世界：长5米的都塔尔和3.7米的热瓦普。这两件宝贝由30副牦牛角及150年生的桑木制作而成，它们是艾尔肯带领着徒弟，花费了近一年心血完成。现场有人出价15万要买，被艾尔肯拒绝了，最终他把它们捐赠给了家乡，成为“镇村之宝”。

　　托万克吾库萨克村也因此成为了喀什有名的旅游景点。2013年艾尔肯又完成一把长7.8米、宽1.3米的弹拨尔，他带着11个徒弟在半年多的时间里，用桑木、梧桐木等材料制作，光调音就用了十五天，如今也摆在“乐器村”里供游人参观。

　　艾尔肯家族三代人在托万克吾库萨克村带出了400多个徒弟，如今大多数是“乐器村”资深的制琴工匠，他们制作的都塔尔、热瓦普等50余个品种的乐器畅销海内外。不少人走出村子，把制琴技术带到了其他地方。37岁的托乎提跟着艾尔肯学了8年，10年前来到乌鲁木齐，开了乐器店和制作间，“我一直牢记师傅说的‘用心做琴’，让我在激烈的竞争中扎下了根，并做出了一番事业。”

　　艾尔肯的徒弟艾则孜说：“跟着艾尔肯师傅不仅学到了技术，还学到了他做人的踏实、认真，他不仅有大师的技艺，还有大师的品德！”